主持人：主要的图还在。
周功鑫：图在，这边也烧了一点点，就差一点点。
主持人：还算是抢救得好。
周功鑫：因为是卷起来，所以卷起来一定是前端的部分，抢的快嘛。
解说：被火焚后，较短的《剩山卷》被高价买买卖卖，始终流于民间，多年后才被浙江博物馆从书画鉴定名家吴湖帆手中购得。而较长的《无用师卷》则辗转流入了清宫，1948年底，它与数十万宫藏文物一起被运往台湾。
主持人：其实是两年前，陈文茜找您说刘老板想跟您见个面。
周功鑫：对，没错。
主持人：然后就起了这段因缘，可以说说那段故事吗？
周功鑫：可以呀，因为那时候因为陈文茜是我们指导委员会的委员，也是我的好朋友，当时他说我给你介绍一个媒体人，也是文化人，就是刘长乐刘总裁，后来席间刘总裁提到了就是说那个《剩山图》，我说我们大家都知道这个《剩山图》，他说有没有可能将来有一天一起展，能够合壁，我说这当然可能了，所以我们就在这样的闲谈里面，刘总裁说他去努力那个部分。
解说：然而，要实现《富春山居图》的合璧，两岸之间却面临着重重阻碍。
从1971年开始，台湾正式退出了联合国，在之后将近二十年中，台北故宫的文物没有进行过出境展览。1989年，美国华盛顿国立美术馆向台湾提出了借展故宫文物的要求。然而由于担心大陆方面的反弹，最初台北故宫对赴美展览并不赞同。最终美国特别授予台湾“安全归返”的“司法免扣押保证”，使台北故宫重新开启了文物的“出境”交流。
周功鑫：全世界现在各位也知道，这个本身这个文物都是来自于各个地方，可是大家这个民族意识在提升，对自己的文物的这个所谓的要求或拥有那个意念会比较强烈，那可是办展览的时候我们要顾虑到这个全方位的顾虑，所以我们就从1992年之后我们有这么一个法令，我们觉得这是我们在我们整个的这个对外借展方面已经成了一个必要的条件。
主持人：如果没有司法免扣押的话，如果文物借展的话可能会出现什么情况？
周功鑫：我打个比方好了，如果我们这个台北“国立”故宫博物院的文物在北京故宫博物院展出，那这个时候呢忽然有一个观众说，这些东西应该是不能再送回台湾，应该是要把它扣押下来，那这个时候法院一定要有行动，如果没有行动他一定会闹，那在这样的一个情况下，当你要去处理，那一定会展览要停止，那这样我们也知道一个国际展览需要投注的无论是经费、人力还是时间都是非常大的，我们在全世界做任何展览，为什么要有这层法令，也就是要避免那样的尴尬，或者是那样的困扰。
|
