“浮游如流水，别久频梦君”，乃青年画家植洪迅思乡梦乡，回归本土心灵渴望之独白，是也。渔水夕照、溪流依依、巷陌村隅、蕉林夜话、南天丽日……处处安宁静谧之南国乡土气息久驻其心，身居都市，然常流连珠水滨畔，静观“晚风吹行舟”，心羡“盼能伴渔归”，每每返乡探亲、外勤郊游，迅写生打草稿，假以翰墨聊寄乡思。绥江、增江、东江、北海、汕头、厦门诸地留其足迹也。其以凝重浑厚之墨色线条写渔乡、渔歌、渔舟之渔家生活，聊寄乡土恬静、安宁之意。

　　迅虽沉醉且感慨渔船、村舍之秀丽景色，然一改前人写南国水乡湿润明秀之水色，而假之以传统笔墨气韵及现代理念而造境耳。拙缓之用笔，浑厚之墨色，饱满之构图，既见传统文化精神，又不失现代意识。观其《船系列》，混沌苍茫之墨韵，张弛郁勃之气度，充盈其间。有如“气原骨力，韵在涵蓄；气韵生动，全关笔墨。气韵有发于笔者，有发于意者，有发于无意者……”，“日暮”、“渔归”，“渔歌唱晚”之景象跃然于纸，画家留恋乡村、渔耕生活自然溢于笔端。乡风乡土，引人无穷遐思。

　　多年之艺田耕耘，虽多历风雨，然甘苦有味，渐入新境，“景仰古贤风，得江山之助；熟精文选理，与翰墨为缘。”（近代·薛时雨《拓隐寺坛华阁联》）。洪迅深入生活，体味人生，及他乡远久而朝思梦回，故土情深，后专注于渔船系列创作，佳作迭出，硕果丰甸，而渐日成自家风貌也。

　　 夫笔墨者，乃中国画艺术之基本语彚也。近年来，洪迅更是转研空灵静谧之传统大写意花鸟画创作耳。如其笔下村梅、涧菊诸作，追慕老缶苍健笔力，白石之简练拙朴，青藤淋漓之笔墨元气而志写大写意花鸟画，渐追“笔拙而意无穷”、“笔简而意宏”之气格而日有进境矣。吾等写得一词感之，曰：

　　采桑子·植洪迅国画读


　　春初芳早清溪浴，

　　水暖先知。

　　璧月弯眉，

　　舟泊流离柳夜垂。


　　寄声潮落渔歌远，

　　挥笔临池。

　　乡梦如斯，

　　聊记村梅两三枝。

　　其自幼沉醉于诗词、古文学、哲学众他艺术。后遇众师，以书入画，《汉石门颂碑》、《晋高句丽好太王碑》、《泰山经石峪金刚经》诸碑牌，眼研手摹。旋又涉足西画，其油画创作笔触凝厚，色彩厚重，且具生活气息，一如其国画创作也。另有多作入选省、市美术作品展，颇受行内外关注也。

　　“画以人重，艺以道崇”（宾虹论画），力倡国画重以书入画，以哲学、文学入画，蒙养笔墨，澄怀观道，历来为众画者心往之。迅多阅老庄学说、儒释道家、唐诗、宋词、元曲、清白话小说及众多美学论著，手不释卷，吸取养分，拓宽视野，襟胸。重吸取传统文化及众艺术中养分，做功夫于画外，丰富自身之学养情操，提高自身之审美观及艺术修养。正为其画艺日趋成熟之开端矣。

　　    癸未冬于梅东庐

　　（作者：梁照堂　国家一级美术师，广州市美术家协会副主席；卜绍基　广州艺术博物院画家，美术评论家）