广东江门市，包括蓬江、江海、新会、台山、开平、恩平、鹤山等三区四市，位于珠江三角洲的西边，是全国著名的侨乡之一，有本土居民380多万，海外乡亲300多万。在这片有着浓烈侨乡风情的沃土上，文艺园地百花争艳，千姿竞秀。

　　文学月刊《江门文艺》，作为“地方军”，异军突起，发行量从10万份到20万份，又增至37万份，在广东省文学期刊中期发量位居第二，仅次于《佛山文艺》。

　　“蓬江文集”、“蓬江文学丛书”、“希望文丛”等集作相继出版，每年问世的书籍达20多种；一批女性作家，如姚瓦、黄文婷、黄倩娜、吕雪英等，崭露头角，脱颖而出，引人注目，得到全国文学界好评的青年作家商河，也正在这片沃土里成长……

　　有人问，是什么东西，促使江门侨乡文学如此繁荣发展?深入其中，探其原因，主要是有一个良好的组织策划机制。这种机制对文艺的扶持促进，宛如緑叶对红花的保护和映衬，使花儿开得又红又艳。这种组织策划机制包括：

　　一、运行机制

　　江门市文联既是文学家之家，又是侨乡文学事业的策划者，在市委、市政府的领导下，统管市作家协会、《江门文艺》编辑部以及广大文艺工作者。每年度末，江门市文联提早部署来年的创作大计，新春伊始，又将产生的文学佳作陆续送到出版社编审、出版、发行；年终再回眸一年的创作成果，部署下一年的工作，周而复始，从不中辍。

　　《江门文艺》杂志是江门文联的门面和喉舌，除刊登名作家作品外，也为广大文学创作的初试者提供成活的土壤，从而培养了大批文学新秀，他们由鲜为人知到今天有所成就，被社会冠以“作家”头衔，都离不开《江门文艺》编者们独具的爱心和辛勤培育之功，同时也反映了市文联领导对发展侨乡文学事业的高度责任心和胆识。

　　市文联有三位正副主席，他们都是身兼数职，各有所辖，各负其责，既分工又密切合作。他们对业余作者、青年作者关心、扶持，满腔热忱，有求必应。如身兼市作协主席和《江门文艺》主编的一位文联副主席从事文学创作近四十年，深知创作的艰辛和不易；只要青年作者的稿子稍有可取之处，他都会不遗余力地指点修改，直到“雕琢”成章。正是在“园丁”们的精心培育下，九十年代的江门市涌现了一大批文学新秀，既有本乡本土的青年作家，更有外来的打工仔打工妹作家；既有长篇、中短篇小说家、儿童文学家，又有诗人、散文家、剧作家、评论家、文艺理论家，还有兼而有之的“杂家”，在创作队伍结构上形成了独特的风景线。

　　江门五邑已形成了一个良好艺术创作的氛围，文学创作者们不时有机会去外地专业进修或向名家学习，提高自己的思想素质和创作水平，也有机会到工厂、农村，去体验生活、挂职锻炼，积累创作素材，还有机会脱产静处，潜心创作。这种运行机制培育出的百卉千葩，点缀着江门文苑，也使广东文坛增加灿烂的光彩。

　　二、出品机制

　　创作繁荣，一个重要标志是出作品，出人才。在江门，文学创作者发表、出版作品成了自觉、自愿的行动。为了保护作者创作的这种积极性、主动性，造就文艺繁荣的景象，江门市各级文联、作协以及宣传文化部门采取了以下措施：

　　努力办好阵地，让作者有用武之地。江门五邑各市都创办了文艺刊物，如公开发行的《江门文艺》、《潭江文艺》、《侨乡文艺》，内部发行的《新会文艺〉、《恩平文艺》、《鹤山文艺》、《炎黄天地》等，大量吸纳了本地区作者的文学作品。江门和五邑的机关报，也设有专门发表文学作品的园地，是文学创作的又一个园地。江门市的文学作者，除了在本地的报刊发表作品外，还积极向外投稿，在《人民文学》、《作品》、《花城》等许多全国、省级报刊上发表了一批作品，不断向文学的制高点攀登。

　　联系出版社，为会员出版专著。市作协把每年出版一套10种的文学丛书纳入计划，负责这项工作的另一位市文联副主席，对此倾注了很多的精力和心血。他一方面联络作者、组织书稿、总体编审，另一方面联系出版社，推荐作品，力争入编，使作者和出版者互相沟通，合作成功。近几年来，经他联系的出版社就有“百花”、“花城”、“广州"、“广东”等，为35名作者正式出版了36本作品集。

　　设立文艺基金，解决出作品的经费问题。文艺繁荣，经费是关键。没有投入，就难有产出，要出精品更是一句空话。市文联和市作协通过海外公司赞助和自行组织演唱会，把得来的钱用于设立“森基”文学基金和市文艺发展基金，资助作者开展创作活动和出版作品。如恩平市农民作家郑庭悦，在农田、鱼塘工作之余，刻苦笔耕多年，写出一本童话集，但碍于缺乏经费，不能出版。市文联领导瞭解到他的困难后，从市文艺发展基金中支出8000元，市作协从森基(澳门)文学基金中支出2000元，并与他所在的恩平市领导联系，得到该市领导的支持，解决了4000元，合计14000元，使他的《龙公主与虎公主》童话集得以问世，该书后来还获得江门市“五个一工程”奬。这位农民作家非常感激地说： “没有市文联市作协的帮助，我的书是无法出版的。”类似这样的事在江门还有很多。的确，这个出品机制发挥了其预期的催生作用。

　　三、奬励机制

　　市文联建立的奬励机制，被本地的文学作者誉为文艺发展的“天丰素” (当地生产的一种植物生长素)，充分刺激了文学创作这一“农作物”的快速生长。

　　这种奬励机制，其一是开展作品评奬。设立了森基文学奬(由澳门森基公司资助)，每年对全市的文学著作进行一次总评，分一、二、三等奬。从1993年开始，五年间共奬励106种书籍。另外还有不定期开展的散文评奬、小小说评奬以及各种专题文学评奬。台山市在海外侨胞的资助下，也设立了三项文艺基金，颁发“文艺作品奬”“文艺著作奬”“优秀作品奬”等，先后有50多位作者获得殊荣。这些评奬措施使作者们得到社会的尊重，作品得到评价，作者们创作的劲头更大。有一位获奬者深有感触地说： “我们搞创作不是为了奬金，作品得到发表和奬励，说明社会承认了我们的精神劳动。”

　　其二是个人荣誉奬。如“文学园丁奬”是专为那些扶持、帮助青年文学工作者的老一辈作家学者设立的，它增强了新老两代文学工作者的团结、合作、友谊。1996年，市文联成立45周年纪念之际，市委、市政府表彰了100名在文艺战线上默默耕耘、成绩优异的文艺工作者，并授予他们优秀文艺家的光荣称号。

　　这些奬励机制，充分调动了江门市文艺界实践和理论生产的积极性，也使他们的辛勤劳动得到了应有的评价。

　　四、批评机制

　　文艺批评是坚持党的“双百”方针的具体形式，是文艺事业发展的鋭利武器。做好文艺批评工作，可以使人们看清文艺作品品质的优劣、品位的高低、品格的差异，从而提高人们对艺术的鉴赏水平和审美情趣。江门市深知其对促进文学创作健康发展和繁荣的重要性，因此采取瞭如下做法：

　　利用报刊组织批评。市委机关报《江门日报》、每周设有“蓬江文学”、“文艺鉴赏”等专栏，除发表本市作者的文学作品，还对其进行批评。参加评论的，既有文艺界朋友，也有一般市民读者，这使文学评论具有广泛的群众基础。《江门文艺》也设立“弹赞録”，让广大读者对发表的作品进行评论。文章短小精悍，生动活泼，深受读者欢迎。

　　召开研讨会专题批评。近几年，市文联、作协多次召开文学作品研讨会。如1995年组织的对黄文婷等6位作者的《错出一段美丽》等六部作品的研讨会，就是具有代表性的一次。会上热烈，发言踊跃，除本市的文艺评论人员外，省委宣传部副部长、省文联主席刘斯奋、省作协党组书记蔡运桂等九位全国知名文学家也到会作了发言。这些评论在肯定作品思想性、艺术性上成功的同时，也指出作品的不足。黄文婷深有体会地说： “过去，我出的作品，听到赞扬声较多，很少听到发自肺腑的批评意见。这一次文学界老前辈十分诚恳地指出我作品的毛病，是非常难得了，是对我这个文学新生的真诚爱护和教育。”。

　　经过多年的文学批评实践，在江门五邑已涌现了一批具有较深理论功底、一定评论水平和炽热心肠的文学评论队伍，如李旭、凤群、王晖、罗田、卓世明等。为了使文学评论走上制度化、系统化，使评论队伍有组织、有计划地开展评论活动，市文联于去年三月正式成立了评论家协会，同时对江门侨乡文学发展的特色进行了研究，使江门文学事业走上更加理性、更加健康、更加蓬勃的发展之路。

　　(本文原系省文艺批评家协会、江门市委宣传部、市文联1998年4月27日主办的“98广东江门五邑‘侨乡情结’文学恳谈会”上的发言，后载于同年5月19日中国作协主办《文艺报》，并收入本书笔者主编的、珠海出版社1999年9月出版的《江门文艺评论选》)