 《乡村系列组画》 |
看过青年油画家李岳的作品，总觉得他那不收拾的笔触间，在对风景画谋篇布局的色彩把握里，有一种不俗的耐人寻味的灼热飘忽期间。作品里那细碎的语言铺陈，在集汇成品的瞬间，某个民系的民俗元素跃然画面，让人触动。
李岳的《乡村系列组画》是他捕捉纯朴民风，以心贴远大自然的心象发泄。这种发泄，是作者在题材和油画语言表现在技能上的灵性或探求。作者一方面有当代人时代性的“民歌韵味”，另一方面也有作为曾在乡间生活过的当今都市人的小资唯美追求。无疑，李岳的乡村风景画，多属于性情之作。他的作品跃动着灵感与情绪的交织，那小节奏间的苍劲与粗犷，在画面的陈铺中，积藴着活力和生命的情怀。总的来说，其基调是盎然怀青的。
作为客家民系的梅州弟子，李岳油画语言的积成，很显然来自他从小生活过的客家山村。那里有其作为日后艺术成因的基本元素。对乡间美韵之境的印刻，是李岳之所以成为正在走向成长走向成熟的今天李岳这个个体拥有的。
从李岳作为现代人情怀中所展示出来的色彩看。他油画作品的主调与复调相对表现得虽起伏跌宕不定但又颇显叙事性和抒情性，这正是我作为一个欣赏者最为锺情的地方。对其作品，我在久久细品细悟过后，原先对其画面溢越出来的那种“李岳油画是新潮观念心态下刻意追踪放纵”的想法荡然无存。
李岳油画的可爱之处，就是他大胆地拥抱了湿润的乡土。他对乡土的“李岳式拥抱”是因为他不仅对色彩的探索与协调在画面上作了场景式的努力，还比较强烈地关注了人的生存状态和生活的旋律。这种对生活的本来的关注，使画面暗示性对话成了一种可能。就这一点来讲，李岳做得颇显能耐。
他的色彩审美趣味并不是那种值得炫耀的张扬，而是注重了不损损害檏素直率的、富有诗意和天真平淡的经营，来表达简洁纯朴的境界的。我想说，这类大胆且不俗的拥抱，对湿润的乡土而言是能达至“天人合一”之境的。
在油画艺术创作进入多元化的今天，李岳以风华的个性出现，可以说是活出了自己画出了自我的。且毋论其水平如何，李岳的作品，的确是在写心写境的。当下油画语言多样性的存在和交流格局贯通交融趋势的存在，客观上使艺术家有大多的触角伸向各方，借鉴而为自己用，成为当然，李岳自然不是拒絶他人良方之人。如果此时年轻的李岳冒出一句：“走自己的路，不理会他人讲什么！”那这可能性絶无，毕竟，谦逊的李岳正是个像海棉一般大量汲纳多种有益营养的学子，况且也正跨步在展满荆赖的沼泽地和脚踏在充满鲜花的緑洲里这两者间互换前行着。
事实上，李岳正年轻。这种年轻对有想法的人、执着的人实在是本钱，在为艺路上，我只愿李岳的创作心境和他笔下的乡村风情般，一切都是那么宁静与和谐。
只求大格，无私杂念者，品就自然会高。
我看到，年轻的李岳正朝着高处攀行着。
2006年12月31日于广州暨南大学英雅轩
（作者：评论家、书画家、《新周刊》杂志社总编辑）