先生的山水画从法度上来论，远师宋元，取法为上。为山水立骨，也为山水传神。落笔沉着利索，长勾短皴，依线造型的表现力特别强劲，没有一笔是松懈，不让一线是散兵游勇，总是结组严谨，皴擦有序。特别是雨点芝麻皴表现山岩的苍秀意象更显用笔的精湛与精妙，不失米家山水云烟朦胧东崖敝轻雾的好气象。当然，他的山水画在远师宋元的根基上，又有时代山水的新风尚，兼工带写赋青绿，四面桃红极悦目，法虽出于古法，但是法隐于意之后，所以风格不凝沉古板，强调色彩的生动意趣。云上山巅，气象万千。多着几份新意，褪去许多陈质，切意当代美术对画题“好看”画质“耐看”的审美追求，让他的山水画成为搜尽奇峰打草稿终是笔墨悦时代的好作品。
先生不但画的气韵生动，书法也写得相当性灵。侧入中行，丰神多姿，笔法娴熟到炉火纯清，触纸则神，毫无滞碍。一幅《舍得》落笔如风行，使转圆活，左蹙右盼，墨色泽润，似涵春雨，写意妙有禅意清净。书法也是心修，由此可证。又见《养神》一幅作品，恰是线条艺术的赏心悦目，沉着与跳荡相依相畏，牵丝映带用墨有轻重，重如龙跳天门虎卧凤阙，轻如纤纤新月之出天涯，果然是晋韵复成，下笔便到乌丝栏的精彩表现。
应物象形谙画道，随类赋彩醉气韵。先生的人物作品，胎脱于仕女画的风情万种，但是新奇于当代美人画的时尚多姿。很显然他用水墨彩的方式画美人，掌握了中西画法相融合的金钥匙，人体造型基于准确而多生婀娜，玉臂朱唇，眉目传情。线条流丝高古，赋彩纤尘不染，美人是水中莲花，亦是云中仙子。美得无可挑剔，醉人心扉，既是应物象形的典范，也是随类赋彩的奇妙。他为人物画题材开创了一个崭新的表现空间，新美人图!画前人之未画，画今人之不能画，别具一格，唯有大手笔，方得此建树!
田继学
(央视评论员、华艺传媒艺术总监、著名书画评论家)
2020年4月10日
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